广告狂人第四季

　　说起美国电视剧“黄金时代”的代表，肯定是无法避免的。 　　《广告迷》 　　 　　16座艾米奖和5座金球奖只看成绩表，“广告狂人”就足够和《黑手党家族》、《绝命毒师》等古典剧集一起进入电视圣殿了。 　　这些都创造了极为罕见的反英雄形象，但《广告狂人》的特别之处在于，编剧的手法不仅与文学相近，而且每次都像短篇小说一样，故事的推进也不会走上令人惊讶的逆转之路，而是靠角色性格来推进最终呈现了60年代独特的让观众无法复制的风情画。 　　 　　“广告狂人”的完结似乎预示着一个时代的“终结”。 　　1 　　本世纪初，马修·威纳写了《广告狂人》的试播集，希望在《黑道家族》的创始人大卫·国际象棋上，向出品了《黑道家族》的HBO推销这个项目，但是HBO没有接受。此后，维纳寻找了FX，但是在AMC出现之前没有进展。 　　AMC的全称American Movie Classics--是美国电影的经典，原本是放映旧电影的有线电视台。AMC正好想制作适合自己风格的原创电视剧，60年代的时代背景设定是货真价实的，但意外的是“广告狂人”以AMC出名，通过口碑和收益远远超过了他们的预想--他们本来只是想拍出好的电视剧我没有期待获得名声和金钱。 　　 　　1960年代美国刮起的风：美军介入越南战争，约翰肯尼迪被刺，嬉皮运动，马丁·路德·金被刺，人类登上了月球。。。。。。 　　虽然科学技术、政治、文化发生了巨大的变化，但人们喜欢“广告狂人”显然不仅仅是因为这些事件与美国有关，更是因为电视剧集编织出了华美的地毯，将这些大事件交织在了明暗之中。 　　 　　“广告狂人”从2007年开始，经过了7个赛季、60年代，女性的社会地位开始抬头，佩吉·奥尔森从最初的唐·德莱威酒吧的秘书成长为广告文案。正如剧中所说，她可能是在麦迪逊大街（Madison Avenue，著名广告公司聚集的地方，剧名Mad Men的Mad是Madison的简称）上第一个成为广告文案的女性。 　　 　　 　　乔恩·哈里斯从最初的办公室负责人一跃成为公司的合作伙伴，中间的挫折和困难是不人道的。 　　 　　 　　唐的妻子贝蒂从模特变成了主妇，一生被家人所束缚，忧心忡忡。但是，剧作家维纳不想把女性的崛起描绘得多么辛酸。他从旁观者的角度同情女性的牺牲和收到的非公报，但绝不是控诉。 　　 　　二、二 　　“广告狂人”在60年代的想象也并非空无一物。 　　据编剧韦纳说，这部电视剧的灵感来源是朋友，他曾在曼哈顿的金融业工作，经历过911之间的离婚。 　　过了2、3天，我问了那位朋友的进展情况，他回答说：“我还能说什么呢，离婚吗，还在处理中。”。这听起来和60年代一点关系也没有，但韦纳说，他发现有写历史经历和体验的能力。 　　“广告狂人”是乘势而生。其初志不仅是复原了当年的布景和氛围的古装剧，还必须表现直面历史时的感觉、人的立场、人的本质。与我们现在所经历的世界性的疯狂相比，观众可以从电视剧中汲取葫芦，反省现代人类的境遇。 　　 　　主角唐·哈姆的问题是从开始到最后本质上的哲学命题。我是谁。从哪里来的？去哪里呢？ 　　最初是曼哈顿最成功的广告创意总监，秘密是这一部分的大主题。但是，他发现即使这样成功了，事业家庭的情妇也不缺，因为他一直为过去所烦恼，所以很难得到生命的意义。 　　不人道的历史成了他必须正视的议题。他好的时候在巧克力客户代表面前说自己的“成长经历”时，客户目瞪口呆，因为他完全可以省略这一部分。 　　正视过去只会给他自己添麻烦。所以在这部电视剧的后半段，唐尝试了自己，自己是谁呢。他以前不知道。缺乏自我认同与动乱时代密切相关，人们想找到自己，寻找自由，到底在哪里呢。谁也没有答案。 　　 　　也许可以从唐朝的出身背景来说明他的迷惘。 　　从小没有父亲和母亲，在大恐慌时期在妓院长大，接受性教育，贫困、自卑感贯穿孩提时代，50年代参加朝鲜战争，彻底扭转了他的人生道路。 　　和他的创造者威纳一样，他沉迷于酒色。把唐朝放在现代来看，虽然前因不同，但他的迷惘和他所感受到的虚无一样成立，这也是“广告狂人”长期以来的新价值。 　　 　　三个 　　看了“广告狂人”后，观众无法忘记的事情是什么。 　　不是唐朝的结局，而是像他这样肮脏的人没有憎恨你。 　　玛丽莲梦露死了，整个公司都成了狗。 　　看到唐娘莎莉在楼下邻居家撞到父亲，和其他女人亲近起来，在颁奖仪式上发现父亲现任妻子（继母）的母亲和父亲的同事做了很难说的事。。。。。。 　　细节和气氛是人们喜欢“广告狂人”的原因，不仅是主人公抽烟喝酒的罪恶感，也是时代背景牵引着人们的感情，整个电视剧都被包围着，让电视剧看起来很惨。 　　 　　在电视剧的后半段，唐决定面对自己后，也频繁出现在加利福尼亚，那里的海滩上，阳光耀眼，眼睛睁不开，视觉上更鲜艳，但整个电视剧都被深深的忧郁所包围。这是“广告狂人”自己的属性，是忧郁的诗意，有时也会“面对死亡而活着”。 　　唐朝在夏威夷制造的旅游宣传创意带来的第一印象也好，他读的丹迪的《地狱篇》也好，都能把唐朝和哈姆雷特式的困境联系在一起。正如仰慕贝蒂的青年对她说的那样，你看起来是那么的悲伤。 　　 　　 　　是的，贝蒂像往常一样背负着格雷斯·凯利式优雅的金发，即使她什么都没有缺，她的悲伤也始终挥之不去。这是她的个人属性，也是社会环境带来的结果。 　　她家里没什么可担心的，出嫁后还像个任性的女孩子，一句话也不说就发脾气。尽管如此，她也不能当面质问丈夫唐有没有出轨。只能通过自己的心理医生间接地传达自己知道的信息。她的自尊心可以这样迂回留下。离婚的话，她失去的东西更多。 　　很多观众都讨厌她性格顽固，但我个人认为作者对这个角色有很深的理解。她是这部电视剧最让我感动的女性角色，比佩吉、乔恩还要厉害。 　　她最终漠然接受了自己患有绝症的现实，给莎莉的信让人落泪：即使走到最后，她也要保持自己一贯优雅的发型，穿上自己最喜欢的淡蓝色雪纺长裙。 　　她对女儿说，你的人生是冒险。因为时代和选择的界限，她把自己没有经历过的生活全部托付给了女儿。 　　 　　四个 　　“广告狂人”塑造的所有角色都能引起人们的共鸣，人物关系的发展也需要遵循逻辑，而不仅仅是扭转故事情节的必要性。 　　唐英俊很聪明，女性一个接一个地倒在他的格里戈里·派克式西装下。这是他外表带来的特权。威纳也承认了那个。 　　戏剧是继唐朝的佩吉之后，视点极其重要，电视剧一开始，她就作为新入社的秘书，是“旁观者”，观众就跟着她进入了这个世界。 　　电视剧对这个世界有着文学细腻的描写，很有可能把一部分观众挡在门外，但一进入这个门槛，自己就无法摆脱，能够优雅地留下诗意。 　　 　　 　　每一集都是独立的篇章，看起来没有关联，似乎有实验性的性质，但7个赛季后，当观众回顾时，我意识到他们所关注的人物经历了多少变化。 　　唐梅根的第二次结婚似乎使他焕然一新，但他又在重复着过去——和隔壁的妻子外遇。因为反复也是人生的一部分。 　　佩吉在事业上稳步提高，造型（包括其他女性角色）也随着时间的变化而变化，但是她的爱很难找到。 　　乔恩渴望爱情，但她接受了自己是重视事业的女性的强者。 　　观众最讨厌的彼得，是一个维纳倾洒了很多心血的角色，观众讨厌他自私的自恋，这是因为他最像我们自己。在汉堡Chef餐厅吃饭的时候，他好像是唐和佩吉一家的一员。 　　 　　罗杰·斯大林，剧中最大的智慧也许是愚蠢的角色。他继承家业放声歌唱。他天真无邪，世故，浪漫不失幽默，就像一个完美的伙伴。 　　他的乐天和唐朝形成鲜明对比。但是，他不是完全不负责任的人。想从社区救助避世的女儿的时候，作为父亲的责任感被彻底地体现了出来。他有他在意的东西，比起唐朝，他更清楚自己是谁，自己想要什么。 　　 　　唐朝虽然逼迫女性，但与佩吉、乔恩维持着微妙的柏拉图式关系。 　　唐朝是佩吉的领导人，是秘密的守护者，佩吉对唐朝也从仰望视为朋友甚至视为竞争者，两人在对方那里得到了一种深沉、知己的安慰，这种关系在电视剧中甚至生活中并不存在，所以珍贵。 　　唐对乔恩把颜色卖给了贾格斯的老板很生气，但现实中有自己的逻辑次元，之后乔恩打算把唐从合作伙伴队伍中驱逐出去，也符合现实的道理。唐已经让她赔了不少钱。 　　虽然这个故事被观众讨厌，但是因为喜欢乔恩这个角色，所以不想相信她会做出这样的行动，但是维纳说是在“广告狂人”的呼吁下，让现实中自己说话的。 　　 　　现在的广告行业不能和60年代一样说，在《广告狂人》中，广告形式从文字到图片完成了电视广告镜头的变化，单纯的广告公司面临严峻的挑战，因为商业巨头都内置起了广告部门。 　　片尾的可口可乐广告，是那个时代的广告业的最高的光辉，同时也显示着时代的终结。无数的唐·德莱威酒吧和无数的佩吉·奥尔森，在“广告狂人”中重复着在麦迪逊大街上发生的故事，“广告狂人”再也不会出现。