叶村晶：世界上最不幸的侦探

　　 　　意料之外的文史 　　说到侦探，首先会想到柯南、福尔摩斯这样的男性侦探，以及他们智慧和勇敢的推理案件的解决过程。但是，在侦探小说中，女性也扮演着不可缺少的角色。她们时常给人一种推动故事发展的印象，有时是参与案件解决的女侦探，有时也是撰写侦探小说的女作者。 　　西方侦探小说中，表现了什么样的女性主义文化内涵？本期，料爷会和你讨论这个问题。 　　在西方，侦探小说经历了以英国为代表的古典派和以美国为代表的硬骨汉派。但是，在这两个小说流派中对女性不太友好：虽然在古典派小说中出现过女性侦探的形象，但她作为男性侦探的附属，存在感很弱，还经常是“盲人侦探”“瘸子侦探”这样的异类正如女性侦探是社会的“怪人”一样，再加上更多的是为了提拔男性侦探，外带是读者的猎奇心理硬汉派，女性的出现往往起着负面作用，有时也会和男性侦探的爱情场景有关，甚至女性被安排以极端消极、不被尊重的姿态在故事中登场。 　　据文学家卡尔德说，“侦探小说确实有女性间谍、女性侦探、女性士兵、女性游击队、女性宇航员等，但她们大多只是男性的复制品和男性的附庸，没有自己独特的圈子、领导能力、个性、更现实的职业素养”。当时，无论男性读者还是女性读者，都默认男性才是具备这种英雄主义特质的。 　　这个时期的侦探小说中的女性像是希区厨师电影中的“美丽却像杀了小羊一样”的女性。 　　这样的侦探小说中女性的境遇也是女性所处的真实文化历史环境中境遇的折射。事实上，在侦探小说的历史上，女性侦探的数量不少，但经常被贴上“偏见”的标签。很长一段时间，政府部门和商业领域都是男性的天下。对于女性需要头脑的职业领域专业度的表现，社会基本上持批判态度。英勇的尝试？不属于女性，也不属于侦探小说中的女侦探。 　　伴随着19世纪后半期“女性解放”的第一次浪潮，女性的平等问题得到了更多的讨论和意识。这种女性主义思想也渗透到侦探小说领域：1861年出版了《女性侦探启示录》，1864年出版了安德鲁。森林的“女侦探”。两部小说都是以“女侦探”为故事的第一部作品。其中两位女侦探并不庸俗，充分利用了自己的“女性身份”，例如缝缝衣服等女性通常知道的事情，发现了案件的重要线索，让读者开始意识到女侦探的独特魅力。 　　安德鲁前锋 　　数了一下，战前出版的古典侦探小说中，有34个女侦探角色登场。但是遗憾的是，18世纪的小说中出现的这些女侦探在“侦探事业”上并没有取得太大的成功，放弃了事业，进入了婚姻家庭。例如，侦探小说家贝尔金就这样安排，道拉·梅和保罗·贝克两个侦探一起进入了结婚的殿堂。结婚后，道拉·梅的身份已经发生了变化，比起重心，侦探事业是不可能的。 　　这样的小说中故事的走向，在历史的现实中也明显地再现了：直到18世纪末，英国人心中理想的女性耳闻目睹，上进心强，接受过知识的洗礼，让丈夫高兴，教育孩子想把自己奉献给操纵家庭管理事务--婚姻生活占据了她们的全部。结婚前也有女性以家庭教师为职业，但这很短，收入和社会地位都不高。 　　19世纪，《福尔摩斯搜查全集》风靡世界，正式掀起了“侦探小说热潮”，到了20世纪中期，侦探小说家像竹笋一样野蛮地成长，侦探小说也进入了发展的黄金期。阿加莎·克里斯蒂被称为“侦探小说的女王”，另一位安娜·凯瑟琳·格林被称为“侦探小说的教母”，1887年处女作《利文华斯事件》大获成功，成为女性作家首次的长篇侦探小说作品。在那之后，绿在自己的“金色拖鞋”中塑造了经典而少见的女侦探形象。是少女侦探。1898年，格兰特·艾伦在“做了这件事的女人”中塑造了解决了两个美好事件的女性形象。一个是女侦探罗伊斯·卡里，一个是护士的重量。在这个时期的侦探小说中，女侦探开始与女记者、护士等形象一起登场。这背后的社会现实令人吃惊。女性们普遍地开始工作了。 　　以阿加莎·克里斯蒂的小说为原作的《马普尔的搜查》，给人一种有名的女侦探的印象。 　　从19世纪末到20世纪初，在美国出现并迅速发展的“新女性意识”成为了一种社会现象，对当时的社会生活产生了重要影响。在德国等欧洲国家，有很多女性出门参加各个行业的社会活动，出现了女性职业团体。女性们开始进入职场，深深地反映了整个西方女性意识觉醒，女性地位开始提高的社会现实。她们以自己女性特有的记忆、直觉、同理心等优势，在各种各样的工作领域展示着魅力。 　　到了20世纪初，女侦探和女侦探小说家开始兴起。女性侦探不像以前那样“故意”，并不是用男性作家特有的立场和眼睛来描绘，而是散发着时代女性独立的光芒。但是，问题依然存在。那是“职业和结婚”的平衡问题。这一时期的侦探小说塑造了朱迪·波尔顿、南希·戴尔等女侦探形象，但她们有着假小子的气质，尤其是年轻、已经是老妇人的人。这样写的目的是为了避免她们在职业生涯中走向结婚的阶段。另外，虽说特意强调不结婚，也不会引起读者们文化传统观念的不适应。结果，真实的社会文化范式并不是侦探小说能够动摇的。 　　妇女解放运动的第二波 　　20世纪60年代以后，“妇女解放”的第二次浪潮再次拉开，女性地位的提高也让更多的女性读者觉醒，男性化叙事这一长期侦探小说的公式化逐渐开始厌倦，怎样才能获得更新颖刺激的阅读新体验呢。这促进了侦探小说进一步女性化：各流派逐渐从男性的视角倾向于女性的视野。女侦探作家参与了《硬汉派》侦探小说的创作，引领了女强人侦探的出现。其中最引人注目的是以莎拉·巴黎滑雪为代表的美女侦探小说。比如说，华沙滑雪的枪械水平一流，头脑灵活，正直冷静，但不打扰她的却是大美人。作家们开始将女性的特征表现得淋漓尽致，《美人侦探》也迎合了好莱坞电影的惊险和通俗需求，开始了大火。 　　女性侦探有着“IQ高”的重要特征。但是，黑色幽默在圣经中被认为是聪明女性的危险信号，东方则强调“女性如果没有才能就是德”。因此，女性侦探这一带有“有智慧的女性”标志的职业在传统社会中肯定是不受欢迎的。但是，女性努力了几百年，是为了摆脱男性的想象和偏见吧。从这个角度来说，侦探小说中女性的崛起实在是太振奋了。 　　电视剧中美丽而飒爽的女侦探 　　现代以后，侦探小说中女性的属性也越来越强，女作家们也想认真地塑造出更加真实的女侦探形象。在电视剧中，表现女性侦探的题材也很引人注目。仅日本就有《叶村晶：世界上最不幸的侦探》、《彼岸花：警视厅搜查七课》、《BOSS》、《科搜研之女》等。小说中的她们，和剧中真实的现状一样，直面女性在社会领域的各种喜怒哀乐，也挑战了包括女侦探在内的各种女性的职业身份。 　　但是，将女性的成长和苦境原封不动地表现出来，不是更珍贵的真实吗。