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《今天也是招人嫌的便当》剧情介绍
双叶（芳根京子 饰）和若叶（松井玲奈 饰）是一对相依为命的姐妹，她们自幼由母亲香织（筱原凉子 饰）拉扯长大。因为父亲的缺席，全家的生活重担都落在了香织的身上，埋首于工作的她无可奈何的忽略和女儿们的沟通，可以这么说，若叶一直都是双叶在照顾和陪伴，因此若叶的性格十分的古怪，和母亲之间的关系也格外淡漠。
渐渐地，香织意识到不能再任由亲子关系再继续这样恶化下去了，于是，她决定利用做便当来传递自己对孩子们的感情。香织总是将便当做的很可爱，可是若叶偏偏最讨厌可爱的东西，香织的便当让她在学校里受到了同学们的嘲笑。但随着时间的推移，若叶渐渐的从便当上感受到了母亲的爱。
日本哪部剧的女主角让你印象深刻？？？
美食片都习惯性开挂。——
《今天也是招人嫌的便当》
今日も嫌がらせ弁当
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在这个被外卖统治的快餐时代，便当，简直就是美好生活的代名词。
偶尔香玉勤快，自己下厨带饭上班。
当同事们为日复一日点着已经吃过八百回的外卖叹气时，我自豪地掏出便当——
瞬间slay全场，感觉一整天走路都能昂首挺胸。
在以往的影视剧作品里，便当也往往都是爱的体现，亲情友情爱情，全都能往上套。
喂饱肚子的同时，治愈你的心。
可在这部片子里，怎么会变成「招人嫌」的呢？
这还得从一场吵架说起。
高一少女双叶，进入青春叛逆期，在家里与母亲实行「绝交式」相处。
「不听 不说 不看」
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哪怕与母亲同处一间屋子，也非得用短信交流。
母亲持丸，是一位单身12年的单亲妈妈。
面对叛逆女儿的胡作非为，也是秉持不隐忍不纵容原则，手麻脚利地开启了「反叛逆」战斗模式。
具体方案，就是做出「会让女儿在同学面前出丑丢脸」的奇怪便当。
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抱着「既然你在家里无视我，那我就要用便当，让你在学校里出丑丢人！」的复仇心理。
所以这部电影又名「在女儿叛逆时，我是怎么样用花样百出的便当来惹她讨厌的」。
就……很霓虹味的脑回路吧。
这位中二母亲的饰演者，是日本宝藏女演员筱原凉子。
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《新娘厄运年》里的过气女主播，《非关正义》的高傲警官，《派遣员的品格》里的冷漠派遣员，《大姐头》里爽朗干练的OL……
无法停止散发魅力的熟女气质!
在此次新片《便当》中，她饰演的妈妈持丸，人设非常可爱。
不遵循以往东亚文化里低眉顺目的贤惠母亲形象，而是以跳脱滑稽的性格独当一面。
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12年前，持丸的丈夫意外身亡，留下她一个人拉扯两个女儿长大，其间的辛酸艰难可想而知。
但持丸并没有被生活挫败，而是能以乐观积极的阳光面应对一切。
做饭时自言自语玩个人小剧场；
女儿任性时她也任性，斗嘴回怼完全不输；
被女儿冷战更是奋起报复，玩起了「便当拉锯战」。
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虽说原本目的是要「让女儿丢脸」，但实际上这些「奇形怪状」的便当非常匠心独运。
话不多说，直接上图展示吧。
女儿讨厌低幼童话风，就故意用小红帽为造型气她；
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贞子造型的恐怖主题便当：
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留言「去洗盘子」的家务风便当：
发现女儿有暗恋对象后，用爱心造型来揶揄女儿：
还有填字型便当、谜语型便当，就偏不让你安心吃饭。
别人家的妈妈啊！
这哪里是在羞辱女儿，明明是在炫技！
每一个鬼斧神工般的便当，都是母亲持丸坚持每天5点起床做出来的。
名义上是「恶作剧」，实则是汗水与用心，而且这一坚持，就是三年。
也就是说，我们的少女双叶，整整叛逆了三年。
而母亲，就这么毫无怨言地陪着女儿闹。
除了便当可爱，影片的画风也很有趣。
在叙事中，应景地插入了一些超现实的漫画手法。
适时而出的荒诞卡通、辅助叙事的动画调度，都使得整部影片轻巧灵动。
比如，在母亲持丸对女儿言行感到气愤时，脑袋上生出了两个牛角：
在她构思便当造型时，用搞笑的动画形式来链接结构：
还有各种拟人化便当的抢镜：
着实可爱。
平心而论，整部片子其实算不得出彩。
但在父母/子女代际沟通这个一贯严肃的问题上，本片却以轻松脱线的「中二母女二人转」形式，探讨了母女之间另一种交往的可能性。
在以往众多作品中，对付青春期的叛逆女儿，母亲一方要不就横眉冷对地硬碰硬，要不就忍气吞声地吃刀片。
《伯德小姐》里，青春女儿和古板妈妈的互怼日常，就精准戳中「强势母亲叛逆女」这一人群的痛点。
可争吵或隐忍，都谈不上沟通，最后也不会有什么积极和解。
到头来不过是以「叛逆期的结束」自然又潦倒地收尾。
相比之下，持丸这个母亲在维持自己尊严和尊重女儿意志之间，采用了一种折中方式：
我不扰你，不强求你，但也请你知道，我一直在默默陪伴与关心着你。
在这场母女关系拉锯战中，便当是两个人之间的联系纽带，也是缺乏沟通情况下借以表达的一个窗口。
花样百出的便当图案，是这个母亲发送给女儿的暗语。
表达着自己的脾气与情绪，关心与支持。
在女儿面临爱情的幻灭时，母亲鼓励她继续前行，在便当里留言给她后援。
在女儿决定追逐人生梦想时，又给予她勇气和支持。
当女儿的叛逆期终于结束，她也从这些便当里，明白了母亲的用心良苦。
最后也以自己亲手做的便当回赠母亲。
便当成为母女间传情达意的工具和媒介。
任何关系说到底，都是沟通与理解的问题。
《恋爱的犀牛》的编剧廖一梅有一句名言：
人与人之间，最难得是一个「解」字。
当双方直接的沟通存在阻碍时，不如先退一步，以更为温柔的方式努力获得对方的信任，再试图进一步的沟通。
这不代表父母一方就得一味地纵容与沉默，仍然需要通过某种方式表达自己的想法与诉求。
而子女一方也不能过于得寸进尺，撒泼无赖，就算关上了心里的门，也至少给他人留一扇窗。
其实当代际问题出现时，单方面针对父母或者针对孩子时，都是不客观的。
所谓儿女的叛逆期，无非是「具有了成为大人的意识」和「不具有做大人的智性和能力」之间发展不平衡的矛盾。
在这个将要成为大人但还未能成为大人的转变期，孩子突然有了对自我人格的强烈保护意识，开始想要拥有掌舵的权力。
父母则往往站在过来人的角度，不想让小孩做出错误的选择，为他们异想天开的幼稚念头忧心忡忡，自认为理直气壮地进行干涉甚至控制。
一个想要自由与选择，一个不愿放手和退出，矛盾继而愈演愈烈。
明明双方都对彼此挂念和关爱，却因沟通失当而陷入僵局。
其实何必要胶着于一个火药点上呢？
父母有时候真的太心急了，来日方长，孩子的成长或许会迟，但终究会来。
在要求子女遵从自己意志的同时，是不是也该置身处地去聆听和理解他们的声音与想法？
而子女有时候也确实太自信了，独立不代表要拒绝他人的参与。
刚刚步上人生之途的自己，在拥抱未来的同时，是不是也该适当听取前辈建议与忠告？
即便不认同，努力表达自我才是成熟与成长的表现。
无论是大人还是小孩，蒙头耍脾气的都是幼稚鬼。
2018年的教育类节目《少年说》，孩子们在天台上对父母的喊话，其实就很有代表地指出现今家庭关系缺乏沟通的尖锐状况。
父母凭借着自己权力上的优势进行施压，而处于劣势的孩子保持沉默，把太多真心话憋在心里而无法言说。
如果父母自己没有尝试理解孩子，那么又凭何要求孩子理解父母呢？
很多时候，当其中一方做出改变，另一方也能或多或少地感受到对方的真心。
坦言相对，听取彼此的真实心声，并没有我们想象地那么难。
「我们在等待父母一个道歉，而父母在等待我们的道歉，但我们谁也不会如愿。」
父母和孩子之间不同步不对等的发展，让很多情绪和认知总是错身而过。
父母需要耐心等一等孩子，孩子也需要冷静忍一忍父母。
深仇大恨都是制造出来的。
时间和顺其自然的成长，其实已经可以解决很多问题。
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