大侦探波洛第二季

　　第二次世界大战爆发后，阿加莎在绿径屋的住宅里被军队征用。丈夫与北非前线同行，她自己在伦敦战争时期也在药店工作。她拒绝了为英国政府写战时宣言的工作，但在轰炸期间写了更多的推理小说。在《太阳下的罪》等小说中，他向读者更加鲜明地宣言了“正义一定会胜利”的价值观。这是鼓励读者们，在防空和救援的痛苦中坚持下来的。人们称她为文学界的威拉·林（林被称为“战地的甜心”，为英军唱歌，慰问和鼓励战士们。丘吉尔曾说过林相当于四个陆军师的力量。） 　　可以说阿加莎的小说超越了传统的非善即恶的叙事模式。在杀人事件中死于非命的大多是逃避法律制裁的坏蛋。不用说“捕鼠器”的农场主和法官，“谁都没有幸存下来”的10名死者也是犯罪的原因。马尔斯顿撞倒了两个孩子，逃脱了法律的惩罚后驱车。罗杰夫妇凯撒看了主人的遗产，想推迟救助，但最终成为了杀死主人的骗子。阿姆斯特朗医生是喝了酒失去手，违背医德的职务怠慢者。当然，伦敦人会把剩下的所有食物带去，认为非洲人死了也在所不惜的种族主义者和殖民地者。莫里斯是看到理查德，贩卖毒品诱惑少女吸毒的无耻之徒。。。。。。这些坏人幸而逃脱了刑法，但却逃不出阿加莎的“正义之笔”的制裁，经常死于非命，这种罪恶行为往往会在天下揭晓。 　　《正义是如何主张的》是阿加莎小说最深的主题。另一方面，她不怕人性的贪婪、利己、罪恶的真实面目出现，反映了被害者受到冤罪、无处倾诉的现实。另一方面，她想寻找伦理和法律的动态平衡。当法律制裁不能惩恶时，她用“命运之手”或“童谣之声”让坏人离奇地死去；传统的司法力量无法解决事实，只能委托杀人者继续作恶的时候，她塑造了大侦探保罗（Hercule Poirot）的形象。 　　借着与福尔摩斯并列的侦探形象，许多奇案被释放，罪恶暴露在阳光下。波罗最后结局的陈述，被阿加莎的小说粉丝们众所周知。他把所有的人聚集在一个地方，一个一个地盯着他们，让他们在互相指责中暴露人性的不完整和曾经的罪行，最终弄清了真凶和犯罪的心理--于是正义变得明朗了。在真凶落入网络的同时，人们陷入了对人性的深刻思考。 　　2013年持续25年的《大侦探波罗》系列以第13季的数字结束。这是最终章“幕”。大侦探波罗的死令人悲伤。“始作俑者”阿加莎本人也要求她死后必须出版一部描写波罗死的小说《幕》。福尔摩斯和柯南·达鲁的关系相似，阿加莎也曾“讨厌”过保罗。 　　“他有点讨厌的自吹自擂、讨厌的胡须、鸡蛋状的头。” 　　因为波罗的口头禅是“我一定是对的，因为我从来没有错过过”--即便如此，波罗也面临过1934年“东方快车杀人事件”这一前所未有的挑战。保罗曾经对在这部剧中复仇的12名乘客如此愤怒。 　　“你们为了复仇，自己选择了陪审团，决定了自己执行刑罚的人。你们和暴民有什么区别？你们是公民。如果法治在你们面前崩溃了，你们要做的不是践踏它，而是支持它，更是……”我给你高一点。” 　　但是，巴鲁特的最终决定仍然是“逃离法律制裁”这12个犯人——这可能是阿加莎和巴鲁特共同面临的难题。正义和法律发生冲突的时候，应该遵守的是自然法还是警察法。侦探在这种时候是应该遵从良知还是应该归还给国家机器。这是大侦探波罗所面临的终极难题——所以，如果我们要落下“大侦探福尔摩斯”的帷幕，那就是福尔摩斯将位于刑警技术和警察的分工上。那么，“大侦探保罗”也许可以说是在私侦探制度的另一个意义上的终结。那是合法的判断上什么都不能做的事情。 　　大侦探保罗的最终章“窗帘”在阿加莎的保险柜里躺了13年。1975年她死前出版了。波罗的死扼住了世界，包括纽约时报在内的许多西方报纸刊登了波罗的讣告。不久，阿加莎于1976年1月12日，在英国牛津郡的沃林福特家以85岁高龄与世长辞。如果说柯南达鲁开创了侦探小说的第一个黄金时代，阿加莎就是侦探小说史上第二个黄金时代的代表人物。她和她所写的人物所面临的世界，更加复杂多样，更接近我们今天的时代，更能引起人们的共鸣——与此相对，每天在世界某个剧场上演的《老鼠捕器》，观众们的笑容，深思，困惑，也许就是生动的例证。