布达佩斯大饭店5.0

　　每个人心中都留存着一段最好的时光，随着时间的流逝，那段时光会被赋予很多的感情意蕴。赞颂、怀念或是遗憾，很多当时故事中的自己并未察觉的细节，反而会在时间消蚀中慢慢呈现，历久弥新。 　　有很多诠释时间主题的作品都非常动人，而在电影《布达佩斯大饭店》中，导演韦斯·安德森正是为我们呈现了那种他记忆中不会随时间消失的美好。主人公古斯塔夫就代表了这样一种回忆。 　　 　　少女抱着一本书，踏着和煦的风走到作家的雕像面前，安坐，翻开扉页。书中作家讲述了自己在布达佩斯的大饭店遇到了当时饭店的主人zero。在zero的回忆中，我们得以窥见主人公古斯塔夫传奇故事的一角。 　　主人公古斯塔夫为人有礼、进退有度，有非常庞大的社交圈，几乎所有来到布达佩斯大饭店的人都是为了这位优雅的先生。但同时他也吝啬刻薄、与富有年老的女顾客们保持着亲密的关系。这一极具魅力的角色，看似不受道德约束，但身上保留着严谨的自我约束、优雅的品味格调和极高标准的职业尊严和素养。 　　 　　故事的开始是，古斯塔夫的顾客，一位富有的夫人去世了，因是意外被杀，执行了第二份遗嘱，将一幅价值连城的画与大量遗产留给了主人公，而这位夫人的儿子德米特里并不打算善罢甘休。就这样，主人公古斯塔夫不幸卷入一场大家族的财产纷争中，进而和zero开始了一场精彩纷呈的冒险故事。 　　 　　主人公古斯塔夫和zero盗画逃亡，面对德米特里疯狂的追杀和报复，他们机敏而乐观，用尽筹谋来坚守自己世界中的真理。整个故事诙谐、浪漫。 　　电影最大的特点就是他的对称构图和饱满养眼的色调，以及令观众耳目一新的讲故事的方式。该片叙事完全不按套路出牌，通过少女看书、作家听故事、zero的回忆这样一环套一环的情节将故事缓缓道来。为什么导演要这样大费周折的讲一个故事呢？因为这是导演在向瓦尔特·本雅明的思想致敬。 　　 　　本雅明在《讲故事的人——尼古拉列斯科夫作品随想录》中哀叹传统讲故事技术(一个情景中有一个信息发出者，一个接收信息的人)的消亡，而导演用这样的叙事方式来致敬对传统讲故事技术消亡感到惋惜的本雅明，古斯塔夫的故事通过各种媒介不停传递，通过讲述传递给作家、通过书本传递为少女，最终通过电影传递给观众。 　　“在这个野蛮的屠宰场里，还是残存着一些曾被称为‘人性’的文明之光的。”或许这句话看起来对现实抱着非常悲观的态度，但其中还是饱含了对“人性”的希望。 　　过去的时光令人怀念，相比之下，现世常常不尽如人意。但无论如何，请在心中保存一些美好的“人性之光”。 　　 　　看过电影的各位一定不会忘记，在影片后半段的一场枪战中，几个镜头的切换、几把武器的特写、用人物的神态动作转瞬间将战后的国际形势表现得淋漓尽致。两次火车检查中不同军官衣服分别代表旧奥匈帝国和德国军人，表明了当时的战况，而“z”的旗帜则是因与“ss”象征的双闪电形似，在片中暗喻了纳粹的肆虐。电影的灵感源于斯蒂芬·茨威格的作品，其中有很多对战争、犹太人流亡的对应。 　　这部电影直到现在仍有许多细节和讨论空间，导演确实在影迷心中创造了一个永不褪色的艺术品。