当前位置 首页 动作片 《马耳他之鹰》

马耳他之鹰1.0

类型:动作片 美国 1941

主演:亨弗莱·鲍嘉  玛丽·阿斯特  格拉黛丝·乔治  彼得·洛  

导演:约翰·休斯顿  

无需安装任何插件,即可快速播放

极速云1

观看《马耳他之鹰》的还喜欢

  • HD中字

    失衡凶间之恶念..

  • 正片

    杀戮射击

  • HD

    女囚风暴199..

  • 正片

    绝色保镖

  • 更新1080P

    斗破苍穹·觉醒

《马耳他之鹰》剧情介绍

  作者:Imogen Sara Smith   译者:Issac   校对:易二三   来源:《标准收藏》(2021年10月12日)   当刚从监狱里出来的中西部强盗罗伊·厄尔(亨弗莱·鲍嘉 饰)驱车进入加利福尼亚时,内华达山脉的锯齿状山峰,像海市蜃楼一样盘旋在布满灰尘的沙漠加油站上空,这是他最后的机会。   他惊奇地眯起眼睛,望着天空中的这堵墙,远处的山坡皱缩着,像被太阳晒干的裹尸布。   创作了厄尔这一角色的人,也就是编剧W·R·伯内特,在1930年自己去了西部碰运气,并在好莱坞获得了成功,那里的电影公司凭借他1929年畅销的处女作《小凯撒》,把他打造成了描写黑帮的专家。他做事迅速,多产,创作了几十个原创故事和剧本,还有小说,有时甚至还没出版,都被制片厂抢购一空。   《小凯撒》   将近三十年代末,华纳兄弟指派他写一个关于约翰·迪林杰的剧本,与查理·布莱克合作,1934年,这位「头号公敌」在一家电影院外被联邦特工击毙,当时他正在那里看一部黑帮电影《男人世界》。   当电影公司宣布拍摄「迪林杰」的计划时,受到了媒体的抨击,说它又拍了一部歌颂罪犯的电影,于是杰克·华纳匆忙叫停了这个项目。   《男人世界》   伯内特是土生土长的俄亥俄州人,他被西部「清新、凛冽」的空气深深吸引,于是动身去摩天岭钓鱼。他住在一个乡村的山间小屋,在一瞬间,他明白了如何利用这次探索来拍摄《迪林杰》这部被叫停的电影。   这个有着小木屋和聪明的混血居民的度假村,成了他下一部小说的背景。《夜困摩天岭》于1940年出版,华纳立即以大约1.2万美元买下了版权。   这部由拉乌尔·沃尔什执导、于1941年上映的电影包含了多种元素:黑帮片、西部片和原始黑色电影的混合体;这是为大萧条时代高尚的亡命之徒的典型形象而谱写的挽歌,就像它的主人公一样,在强硬和多愁善感之间摇摆不定;主演亨弗莱·鲍嘉在经历了十多年B级片和配角的炼狱之后,这也是他迟来的事业突破。   《夜困摩天岭》 《夜困摩天岭》   《夜困摩天岭》和同年晚些时候上映的《马耳他之鹰》,使鲍嘉从1939年《私枭血》中与詹姆斯·卡格尼对决时被要求畏缩和颤抖的一个生气的反面角色,变成了1940年《卡车斗士》中乔治·拉夫特的配角。   两人都在沃尔什的指导下,成为银幕上独一无二的冷静、怀疑、独立和饱经风霜的浪漫主义化身。在电影公司的眼里,在宣传《夜困摩天岭》的时候,鲍嘉仍然地位卑微,哪怕他是主角——制片人哈尔·沃利斯认为,鲍嘉与B级片的联系可能会影响这部电影的前景,而艾达·卢皮诺,她在《卡车斗士》中扮演的性感妖娆的角色让她名声大噪,是吸引观众的更好选择。   《卡车斗士》 《卡车斗士》   华纳公司的顶级导演之一拉乌尔·沃尔什很适合这部电影:他是警匪片和西部片大师(他1915年的《新生》是这一类型的先驱),以刺激的冒险和喧闹的喜剧而闻名,但同样擅长在美国国内演绎黑暗的宿命论,对美国人与暴力男子的不寻常的爱情有着清晰的认识。   沃尔什的风格是强力、粗暴的;他仿佛是一间温暖的电影院,邀请你进入,有时却打破第四堵墙来达到这样的效果。看他的电影,你会被他的运动所吸引——人群中喧闹的漩涡或逃亡者的疾驰——你并不欣赏他的作品,而是感受它们,就好像你和他的角色在同一个空间。   《新生》   沃尔什的电影的能量不仅仅来自宏大的动作场面,还来自亲密的对话和眼神的交流;来自人们的调情和争论,也来自打架和斗殴。   在所有与传统男性题材相关的好莱坞导演中,沃尔什的女性角色在银幕上的生活和呼吸最令人信服,他的男性角色最不害怕表现出他们对女性的需求。他们知道在一个被争斗、竞争和背叛所主宰的世界里,忠诚和感情的价值。在沃尔什的许多电影中,在表面之下,一股忧郁的潜流像落潮一样牵引着他的角色。      罗伊·厄尔没有后来成为鲍嘉标志的那种干涩、尖刻的机智和犀利的智慧,但这个角色说明,清醒的中年角色比小鲜肉的角色,更适合这位演员。   著名的是,出身贵族的亨弗莱·德福雷斯特·鲍嘉凭借在《化石森林》中扮演的咆哮的、逃亡的黑帮人物曼蒂公爵,巩固了他的硬汉形象。他于1935年在百老汇出演了这个角色,并于次年再次登上银幕。   在令人信服的粗野表演中,他把早期定型了的最后一点痕迹都抹掉了,那时候的他还是稚嫩的配角,拿着网球拍在台上跳来跳去的(罗伊·厄尔在乡村俱乐部打劫时,拿起网球拍伪装自己的时候,就狡猾地暗示了这一点)。但作为曼蒂公爵,他还是演得太过火了:愤怒地盯着,双手像僵硬的鹰爪一样抓着身体两侧,刺耳地说着蹩脚的方言。   《化石森林》   到了《夜困摩天岭》,他学会了放松、克制,还学会了一系列传达一种程式化的自然风格的独特演技:系上腰带,把上嘴唇从牙齿上拉下来,说话含糊不清。   最重要的是,他找到了自己作为观察者的基本立场;他通过观察、倾听和对他人作出反应来控制现场,就像地震仪的指针一样精确。沃尔什经常与卡格尼和埃罗尔·弗林等动作演员联系在一起,但他利用鲍嘉的沉静和有力的极简主义为影片定下了严肃的节奏,并赋予故事坚实的基础。   《夜困摩天岭》   鲍嘉在拍《夜困摩天岭》时才40岁;他的太阳穴被晒白了,让人想起迪林杰的标志性表情,这部电影用这种方式对那些反对早期传记片的说教者嗤之以鼻。但罗伊已经是老前辈了,他和其他头发花白的老将一起同情时代的变化,同情唐纳德·麦克布莱德所说的「所有拔尖儿的人都走了」。   现在,他们被困在「年轻的笨蛋、喝苏打水的混混和紧张不安的人」中,比如冲动的朋克瑞德(阿瑟·肯尼迪 饰)和贝比(艾兰·柯蒂斯 饰),他们为在洛杉矶结识的「只会跳舞的小女孩」玛丽(卢皮诺 饰)争吵不休。   三十年代早期的黑帮片充满朝气、诱惑,带着赤裸的侵略性,一路高歌,而《夜困摩天岭》预见了这种在二战后将主导这一类型的告别的感觉,片中有着沮丧的、年迈的男性角色,想要干完最后一票就金盆洗手。      罗伊是一个老派的、勇敢的亡命之徒,但他的时代已经过去很久了:对狗和女人心软,对狡诈的前警察或紧张的小混混冷酷无情。   电影中弥漫着怀旧的气息,既有对逝去的纯真的农业世界的怀念,也有对逝去的亡命之徒荣耀时代的怀念。   大萧条时期游荡在大平原上的强盗们——迪林杰、漂亮男孩弗洛伊德、克莱德·巴罗和邦妮·帕克——成为媒体关注的焦点和民间英雄,部分原因是他们以银行为猎物,人们指责银行造成了他们的经济困境,也因为他们拒绝忍受这种剥夺尊严的耻辱,这种耻辱剥夺了许多美国人的自豪感。      在公众的想象中,他们变成了罗宾汉,就像罗伊·厄尔一样,从傲慢的乡村俱乐部掠夺珠宝,并为一名年轻女子的畸形足支付手术费用。   就像在1950年的《夜阑人未静》(另一部由约翰·休斯敦基于伯内特的小说联合编剧的电影)中一样,流氓迪克斯·汉德里渴望肯塔基州的一家马场,罗伊则梦想回到印第安纳州的家中,他和他遇到的一家人之间存在着联结,后者在失去了他们在俄亥俄州的农场后,开着破旧的汽车前往加州。(当长耳大野兔冲出马路时,他们险些相撞——沃尔什在沙漠中开车时,有只长耳大野兔从挡风玻璃上飞了出去,伤了他一只眼睛,这只长耳大野兔可能是前者的后代。)   罗伊愚蠢地推崇中产阶级的体面和「正派」,这激发了他荒诞的幻想:与家族的女儿维尔玛(琼·莱斯利 饰)结婚。维尔玛很乐意接受他的施舍,但却被罗伊拒绝作为追求者。   《夜阑人未静》   尽管沃尔什与激烈的、喧闹的冒险联系在一起,但《夜困摩天岭》的前半部分远没有令人激动的内容。角色们在等待大任务的批准时消磨时间;贝比和瑞德在银幕外野蛮地争吵。   阿尔杰农(威利·贝斯特 饰)是一名黑人雇员,在旅馆里无所事事,对他的种族主义描述让山间小屋的这些场景蒙上了一层阴影。在他最长的一场戏中,阿尔杰农告诉罗伊名叫帕德的倒霉的狗狗的故事,贝斯特揭示了一种更自然、更放松、更狡猾的魅力。      还有一些细节令现代人耳目一新,比如「跛子」一词用来形容轻度残疾的女性;还有男人对女人发号施令、侮辱和打骂的方式。   然而,在最后一种情况下,人们可以发现对厌女症的含蓄批评,因为最施虐的男人也是最软弱、最不值得信任的。(奇怪的是,尽管《海斯法典》办公室的审查人员对剧本提出了大量的反对意见,但他们似乎忽略了玛丽、瑞德和贝比三个人之间的关系,或者她离开他们去罗伊的小屋的事实。)      在沃尔什的指导下,卢皮诺、安·谢里登和弗吉尼亚·梅奥等女演员饰演的女性在生活中既坚强又温柔,疲于抵御男性的攻击,但她们毫不掩饰对正确的男人的渴望和慷慨奉献。   1964年,沃尔什告诉《电影手册》,在他所有的电影中,「整个故事都围绕着爱情场景展开。」这些场景从《艺人丽影》(1932)中斯宾塞·屈塞和琼·贝内特之间欢乐的、自由的、深情的舌战,到《无法之徒》(1952)中上了年纪的恶棍约翰·韦斯利·哈丁和他的妻子(罗克·赫德森和朱莉·亚当斯饰演)之间感人的简单重聚,他们的克制加剧了他们无法抑制的情感。   《无法之徒》   在《夜困摩天岭》中,我们早在罗伊之前就看到,他属于玛丽,一个从受虐家庭逃出来的逃犯,她理解「崩溃」的渴望,以及这种逃跑的梦想「让你坚持下去」的方式。   卢皮诺有着烟熏般的大眼睛和炭黑般柔和的声音,她在华纳兄弟扮演了很多不幸的流浪者。这些伤痕累累的花朵中总有一丝钢铁般的力量,在未来几年里,无论是银幕上还是银幕外,这种力量都会越来越强。   卢皮诺非常喜欢沃尔什,沃尔什导演了她的四部电影,其中包括她的最佳表演之一,黑色情节剧《我爱的男人》(1946)。他还让她在片场和剪辑室里跟随自己,学习她在1949年接替病重的艾尔玛·克里夫顿执导《不想要》时出人意料地显露出来的技巧,这是她七部电影中的第一部。   《我爱的男人》   她模仿了沃尔什不麻烦、干净、直接的风格,在她最伟大的电影《搭便车的人》(1953)中,她回到了亚拉巴马山,《夜困摩天岭》在那儿取了一些景。史都华·海斯勒导演的《喋血摩天岭》(1955)也是如此。   沃尔什本人执导了一部较为松散的翻拍影片《虎盗蛮花》(1949),这部精彩的影片将故事改编为西部片,这是一种自然的体裁转变,加深了哀歌的基调,将一个废弃的鬼城作为主要场景。   《虎盗蛮花》   影星乔尔·麦克雷为影片注入了优雅的动作和坚忍的忧郁情绪,精简的剧本为悲剧的结局增添了苦涩的转折。再一次,亡命之徒在岩石堡垒中进行了最后的抵抗,从那里只有一条路可以下去。同年,在《歼匪喋血战》中,沃尔什打破了这个浪漫的比喻:一个目中无人的亡命之徒在「世界之巅」遭遇了不可避免的结局。   在警察的追捕下,罗伊逃进了山区,整个高原都笼罩在一种简朴的纯净之中。漫长的汽车追逐没有音乐的刺激,只有单调的汽笛声,弯弯曲曲的土路上刺耳的车轮声,以及在山间回荡的喊叫声。   内华达山脉光秃秃的山坡和尖尖的尖顶形成了一种残酷的美,对人们毫不留情。在这旷野没有避难所。逃犯被当作野兽对待,被神枪手射杀,就像射杀郊狼或美洲狮一样。但罗伊被他的人性联结引诱了出来:他的狗的狂热忠诚和他自己对他爱的女人的鲁莽冲动背叛了他。   《歼匪喋血战》   目瞪口呆的人群见证了这一场面,一位电台播音员用华丽的语言讲述了这一场面,这就把这一场面变成了对美国神话「歹徒是悲剧英雄」的元注释,这是罗伯特·华秀1948年发表的一篇文章的标题。   用班顿博士(亨利·赫尔 饰)的话来说,追求最纯粹的自由和成功的亡命徒实际上是「冲向死亡」。它们被浪漫化、妖魔化、商品化,被包装成娱乐和教化的道德课程。「疯狗」这个绰号让罗伊很恼火,这是某个城市报纸编辑灵感的发明,死后又被一个愤世嫉俗的记者(杰罗姆·柯万饰)贬低。   大人物的倒台是一种仪式,集体提醒人们,不仅犯罪没有回报,而且「崩溃」只是一种幻想,让你在服刑期间继续前行。从安全的客厅里,收音机的听众们可以间接地品尝命运的痛苦和山上寒冷的松香空气。

马耳他之鹰怎么样??

可贵的是,这并不仅是一个探寻真相的过程,更多的是多方斗智斗勇改变结局的过程。亨弗莱·鲍嘉机智过人的强大气场在此过程中展现的淋漓尽致,他明察秋毫,屡屡化被动为主动。可以说,《马耳他之鹰》证明了40年代同样能有在21世纪看来剧情丰富曲折,悬念迭出,并且
加载中...

Copyright © 2008-2022