风云毒玫瑰7.0

　　上周末上映的[007：无暇赴死]为我们献上了一出感人的詹姆斯·邦德的谢幕。 　　在菲比·沃勒-布里奇、导演凯瑞·福永等编剧合力撰写下，[无暇赴死]让邦德不在是过往风流浪子般的间谍符号，更趋于铁汉柔情的“人”的存在。 　　 　　老朋友牺牲，老婆孩儿被抓，这一部邦德，间谍的符号不断弱化，人的情感逐渐占据上风，会复仇，会讽刺，见到自己娃儿更会颤抖 　　不过这一部里，最耀眼的竟不是这位悲壮的男主角，而是一位出现仅十多分钟的“新人”。 　　她就是刚刚训练三个星期的CIA萌新特工帕洛玛——安娜·德·阿玛斯。 　　 　　谈及，安娜，不少观众对她先入为主的刻板印象就是拉丁美人。大家觉得，她是标准的花瓶。 　　如果我们把“花瓶”理解为“美好的装饰品”，说安娜饰演过的一些角色是“花瓶”倒也合理。 　　但想要美得恰到好处，一样考验演员的功力。 　　退一步说，美又不是演员的原罪，谁说演“花瓶”角色的，就是“花瓶”演员呢？更何况在安娜之前，拉丁美人们早就让一代又一代观众，甘愿做她们的裙下臣了。 　　 　　邦女郎=“花瓶”？ 　　如果把时间回拨到2019年末，我们对安娜·德·阿玛斯的印象，最多是[利刃出鞘]里的人生赢家，或者[银翼杀手2049]里的人工智能。 　　几个月之后，她的名字再出现在铺天盖地的娱乐新闻里，成了“本·阿弗莱克的新女友”(现在已经是前女友了，嗯)，成了“邦女郎”。 　　之后安娜有几部重头戏，[007：无暇赴死]正是其中之一，她在片中饰演中情局特工帕洛玛，也就是所谓的新任邦女郎之一。 　　 　　帕洛玛在本集中给邦德提供了不少帮助，算是强力新队友。只不过她不是钱班霓那种任劳任怨的老搭档，单纯，简单，看上去确实“新人本色”，但动起粗来，与邦德不相上下。 　　 　　此次执导[007：无暇赴死]的凯瑞·福永，很早之前就知道安娜，并且对她的表演颇为认可，帕洛玛的角色，就是福永为她量身打造的。 　　甚至他都没等安娜点头确定接剧本，就已经在角色中注入了安娜的种种特质，美而自知的自信感，爽朗大条的幽默感，还有什么都敢试试的冒险家心态。 　　福永给角色打好了胚子，负责精加工的编剧，一样来头不小。 　　凭借大热剧集《伦敦生活》一跃而红的才女“菲编”，菲比·沃勒-布里奇，执笔完成了帕洛玛所有的戏份。 　　菲比把自己一天说的话敲出来，就够放在剧本里作为“损人”的对白用了，由她来丰富帕洛玛的性格，这个人物多半特别接地气。 　　安娜拿到[007：无暇赴死]的剧本后就说过: 　　“这个角色一看就是菲比写的，她的幽默和刻薄太有菲比的个人特色了，你会觉得她是一个确确实实存在的真人”。 　　 　　拉丁裔的邦女郎，在007系列电影里并不多见，除了在上一部[007：幽灵党]开篇短暂出场的斯黛芬妮·西格曼，其他就又追溯到1980年代了。 　　比如1983年[007外传之巡弋飞弹]里的芭芭拉·卡勒拉，和1989年[007之杀人执照]里的塔丽萨·索托。 　　对于邦女郎这个公认的“花瓶”角色，观众多半也没有太高要求，美，风情万种，和邦德有好看的打情骂俏，差不多就够了。 　　拉丁美人天然自带一种充满异域气息的、张扬恣肆的吸引力，演邦女郎，和“好钢用在刀刃上”一个道理。 　　 　　安娜在[利刃出鞘]里，就已经当过一回“邦女郎” 　　诚然接了个世所公认的“花瓶”角色，安娜也没想老老实实做“花瓶”。况且，不打破邦女郎=“花瓶”这个刻板印象，未必就没有可供发挥的空间。 　　如果说邦女郎总是流于和画报女郎大同小异的平面化，安娜所做的，就是顺着导演福永和编剧菲比的塑造，让帕洛玛这个角色有人情味，有烟火气。 　　安娜说，“我会根据菲比写的故事和对话，感受这个角色身上的力量。帕洛玛和别的邦女郎都不一样，她是新鲜的、跳脱的，就像身上冒着泡泡”。 　　看来，由安娜、福永和菲比三个人的里应外合，帕洛玛这位“邦女郎”，就算是“花瓶”，也像[美女与野兽]中被施了魔法的瓶瓶罐罐，表面是端坐的易碎品，内里藏着的是真实跃动的生命力，好像分分钟就能变回人的身体，就看她乐意不乐意。 　　 　　在[007：无暇赴死]中，安娜饰演的中情局特工帕洛玛，诚然是“邦女郎”，但绝不是性格如同白纸的“花瓶”美人 　　 　　梦露=“花瓶”？ 　　在2022年的[金发美人]中，安娜饰演的是好莱坞黄金时代最著名的性感女神，到今天依旧被不少人当作“花瓶”代言人的玛丽莲·梦露。 　　关于梦露的电影，和007系列一样，都少不了关注度。 　　[金发美人]是根据小说家乔伊斯·卡罗尔·奥茨的同名作品改编，小说最大的特点，是以梦露第一人称写成的回忆录。 　　早前有消息称，安娜极有可能在片中还原梦露的经典银幕形象，譬如[七年之痒]或者[热情如火]。说安娜靠着美，拿到[金发美人]的剧本是“得来全不费工夫”有点夸张，不过她确实只进行了一次试镜，就被导演安德鲁·多米尼克相中。 　　 　　和安娜在[利刃出鞘]中合作的杰米·李·柯蒂斯，看过她试镜[金发美人]的视频之后，直呼“我简直惊到了，完全不敢相信，在她身上，安娜的人格不见了，那个就是玛丽莲”。 　　杰米夸安娜演的梦露好，足够有含金量，因为她的父亲托尼·柯蒂斯，恰恰在[热情如火]里和梦露有不少对手戏。 　　杰米还说，“安娜可能会成为未来的索菲娅·罗兰，她有种极为罕见的，放之四海而皆准的魅力”，对于年轻演员来说，即便这是夸她的美，绝对也是很高的评价了。 　　 　　可“美”不是做演员的终极目标，安娜在最初闯荡好莱坞的几年，就是因为美，因为独具特色的拉丁风情，而被观众甚至是制作人们理所当然地当成了“花瓶”。 　　她遭遇的刻板印象，与当年的梦露殊途同归，所以对于梦露内心世界的起伏波动，安娜是可以感同身受的。 　　 　　梦露一直渴望用自己的表演和实力，撕掉她身上的“花瓶”标签，如何演绎出她作为演员，对表演的渴望感，将会决定安娜是否演得活并且演得好梦露。 　　这种渴望感，在安娜刚刚接到角色时，就已经在她心里生根了，“诠释玛丽莲·梦露，让人又兴奋又充满灵感，同时还有点胆战心惊”，安娜如是说，“我们看着梦露那些特别著名的照片，被定格的她笑得很甜，可那只是她真正生活中太微乎其微的一瞬间了”。 　　梦露的美、性感，都像人们贴在她身上的“花瓶”标签一样，是一眼就能被看见的她。“花瓶”的标签背后，藏着一个怎样的梦露，这是需要安娜去外化和诠释的。 　　 　　以往也有不少好莱坞女演员，饰演过人间尤物玛丽莲，可要说拉丁裔女演员，安娜还真是第一位。 　　其实，安娜和初入好莱坞时的梦露，甚至有一点相像，都是让人第一眼就能记住她们的美，都是因此被误会为“花瓶”演员，又都是完全不想做“花瓶”，对表演有追求的人。 　　而不同的是，梦露的瓶颈比较偏向个体性，安娜的困境，则代表了很大一部分闯荡好莱坞的拉丁裔演员的遭遇。 　　从征服过黄金时代好莱坞的墨西哥演员朵乐丝·德里奥(代表作[长夜漫漫路迢迢])、波多黎各演员丽塔·莫雷诺(代表作[雨中曲])，到现今大银幕上的佩内洛普·克鲁兹、萨尔玛·海耶克或者佐伊·索尔达娜等等，没被当作过“花瓶”的拉丁美人，在好莱坞屈指可数。 　　新生代的拉丁美人安娜，能否凭借[金发美人]这部电影，撕掉身上的“花瓶”标签，目前还不好下定论。 　　我们当然希望她的表演足够动情，足够动人，足够证明不光安娜·德·阿玛斯不是“花瓶”，做演员的拉丁美人们，压根不想止步于“花瓶”。 　　 　　安娜在网飞出品的影片[金发美人]中，饰演黄金时代传奇女星玛丽莲·梦露，她也是第一位饰演梦露的拉丁裔演员 　　 　　安娜=“花瓶”？ 　　安娜美吗？答案是肯定的，但如果说安娜身上，只有“美”值得被记住，这无疑是将一位热爱表演的姑娘，为了心愿得偿，所做的一切努力都抹杀了。 　　安娜出生在与电影几乎绝缘的环境。1990年代，在安娜的故乡，古巴首都哈瓦那的市郊小镇，实在没有什么方便的途径，可供这里的青少年人接触当时风靡世界的流行文化。 　　安娜回忆过，自己小时候只有周末能看上几个小时的动画片，第一次看好莱坞电影，还是蹭邻居家的DVD。 　　这一下，她对电影着了迷。后来每次有机会看新片子，她就努力记下当中的一些对白，回家之后和镜子里的自己对戏。 　　一个想成为演员的愿望，渐渐占据了她的内心，这时的安娜，12岁。 　　 　　从此之后，安娜脑子里好像只剩“我要当演员”这一件事了。她去读古巴的戏剧学校，去一个又一个试镜，就连和同学参加生日聚会，都会留心有没有人说关于新电影项目的事。 　　再后来，她拿着攒下的两百欧元，一个人去了西班牙马德里。 　　 　　我们所知，古巴的电影产业，与好莱坞或是欧洲相比，显然不在一个量级，受历史原因印象，古巴在文化上，又与殖民国西班牙一脉相承。 　　延伸到电影领域，西班牙有着与古巴几乎毫无隔阂的拉丁文化氛围，影视产业的完善程度又高于古巴。 　　因此，远赴西班牙并不是安娜的头脑一热，而是她权衡客观因素和自身能力之后，做出的一个比较理智的决定。 　　在马德里，安娜结识了选角导演路易斯·纳斯克，他看过安娜的电影处女作[来自法国的玫瑰]，那个角色和她很像，也是一个为了走进大天地而努力的女孩。 　　 　　[来自法国的玫瑰](2006) 　　纳斯克给了安娜一个机会，让她在剧集《寄宿学校风云》中饰演常驻角色卡洛琳娜，也是凭借这个齐刘海女学生的角色，安娜的名气一点点在西班牙影坛累积起来。 　　在这之后，她又演了[性，派对和谎言]和[极少数的吻]一系列西语电影与剧集，角色却是大多趋同的漂亮年轻女孩。 　　那段时期，有人说安娜像年轻的苏菲·玛索，有人说安娜像黄金时期的伊莎贝尔·阿佳妮，她收获了不少关注和追捧，却开心不起来，因为美而非角色或表演被人记住，这是“花瓶”，而非演员。 　　就像曾经的古巴装不下安娜的梦想，彼时的马德里，也再难支持安娜在演员这条路上走远一点，她又打点行装了，这一次，她的目的地是洛杉矶，好莱坞，全球电影工业的心脏。 　　 　　[极少数的吻](2014) 　　之前完全不会英语的她，花了两个月搞定语言关，在她拍摄好莱坞的首秀[敲敲门]期间，还幸运地结识了基努·里维斯，同为在好莱坞打拼的“外乡人”，基努给了初来乍到的安娜不少助力。 　　他邀请安娜出演由他担任制作人并主演的影片[曝光]，从此，安娜算是一点点在好莱坞站住了脚。 　　 　　[敲敲门](2015) 　　2017年，安娜和瑞恩·高斯林搭档，出演[银翼杀手2049]，她开始被越来越多的主流观众注意。 　　安娜在[银翼杀手2049]里，饰演了男主角K的人工智能伴侣乔伊，她可以为他洒扫烹饪，照顾他的日常起居，甚至对他暗生情愫，却唯独没有肉身实体，只能作为虚拟程序而存在。 　　 　　这个角色多多少少也有一丝“花瓶”的意味，在赛博朋克都市里，她只是人们用以让生活锦上添花的美好点缀。 　　安娜把乔伊这种介乎有生命与无生命，有感情与无感情的中间状态拿捏得很好，她脸上近乎静态的、可堪端详的美，恰恰能让人思考，她的存在，究竟是绝对意义还是相对意义。 　　把“花瓶”角色演出哲学深度，无怪乎影片一出，《卫报》都对安娜赞许有加，直言她为角色注入了“多维度的温度”。 　　 　　2019年的[利刃出鞘]，也为安娜积累了不少人气，她在片中饰演的护工玛塔，本本分分做着照顾老作家的陪护工作，一不留神被卷进了古宅的勾心斗角。 　　老作家意外离世，玛塔成了最后接触过他的人，一边需要洗脱自己的嫌疑，一边又得应付老作家那几个各怀鬼胎的“孝子贤孙”。 　　最后的最后，老作家之死的谜底揭开，这个底色善良的女孩，得到了她应有的回报。 　　 　　[利刃出鞘]的导演莱恩·约翰逊说，他在安娜身上，看到了与奥黛丽·赫本相似的气质 　　玛塔这个角色，和来到好莱坞的安娜，所处的境遇很像，玛塔是移民，安娜是拉丁裔演员，对于都是既定环境来说，她们都是外来者。 　　古宅里的人心思多，好莱坞也没好到哪儿去，可玛塔也好，安娜也好，都是一根筋地、本分地做着自己所谓的“本职工作”，反而最后能手握那只写着“我的房子，我的规则，我的咖啡”的马克杯，成了人生赢家。 　　 　　未来安娜有五六部新片即将上映，往后的片约也满满当当。 　　她之后的角色，还是不是“花瓶”？我们暂时不得而知，不过有一点可以肯定，安娜可以演“花瓶”角色，但绝不是“花瓶”演员。 　　美这件事，就像三千繁花，善良的、蛇蝎的、天真的、智慧的，每一种美都不一样，所以哪怕是“花瓶”角色，也不是光靠演员有一张好看的脸，就能诠释得宜。 　　关于安娜，时下有一种流行的称呼：“那个正在征服好莱坞的拉丁美人”。 　　在好莱坞闯天地的拉丁裔演员，或多或少都被贴上过“花瓶”的标签，安娜能像她的前辈们一样，用她的演技大方甩掉这张标签吗？相信时间会告诉我们答案。