理查二世2.0

　　作者：汪义群 　　研究莎士比亚，决不能离开他生活的时代。 　　莎士比亚生活在光辉的时代。起源于意大利的文艺复兴运动影响了整个欧洲。这是在学术、思想、文学、艺术领域发生的革命运动，也是“人类未曾经历过的最伟大、进步的变革”（恩格斯语）。莎士比亚出生的时候，波澜万丈的文艺复兴已经余绪，但其影响仍然波及到了整个欧洲。 　　另一方面，英国国内自1485年亨利·杜德德从理查德二世获得王位，建立了长达120年的杜德王朝以来，社会发展迅速。特别是亨利8世和伊丽莎白1世的统治时代，经济飞跃，思想开放，国运亨通，被称为英国君主专制的历史上的黄金期。莎士比亚浸湿了其间，受到了潮流的影响，在他的作品中必然体现出这样多彩的时代特征。 　　文艺复兴打开新章是莎士比亚打开钥匙的重要外部因素。 　　“1601年伦敦的某个下午的早上，人们从城市的四面八方聚集到泰晤士河北岸，等着船南岸。去看莎士比亚的哈姆雷特。”。史料的这个文字记载了当时英国公众对戏剧的狂热。莎士比亚对戏剧观众的喜爱程度也和文艺复兴时期意大利的绘画和雕刻一样，从一个侧面反映了当时英国戏剧的繁荣。文艺复兴提倡人们对精神生活和娱乐的热烈追求。 　　欧洲文艺复兴运动起源于意大利，其产生有当时的地理大发现、民族大迁徙和千丝万缕的联系。 　　欧洲从很久以前开始，地中海沿岸的民族就有着和内陆居民不同的冒险精神。到了15世纪，意大利航海家哥伦布为了寻找“通往东印度的海路”，在1492年首次进行了著名的远洋尝试。他在西班牙国王的援助下，横渡大西洋四次，到达了美洲大陆。与此同时，葡萄牙探险家、航海家麦哲伦的全球航行打开了新的航路，打破了人们的认识，证明地球是圆的，大大扩大了对世界的认识。 　　实际上，当时参加地理大发现的航海家不止上述两人。也有发现非洲最南端的好望角的葡萄牙人迪亚斯，绕过好望角开辟通往印度的新航线的达摩，以及远航到澳大利亚和新西兰等地的荷兰人阿尔贝·塔斯曼等。除此之外，还有和哥伦布同时代的意大利人阿米利科·维斯普奇，虽然没怎么说，但很有意思的航海家。后世用他的名字Amerigo命名了这个新大陆。 　　莎士比亚的执笔与当时人们对世界的发现密切相关。地理大发现直接促进了欧洲地理科学的兴起。地图的绘制在当时简直就是“显学”。文艺复兴时期著名的人文主义者佩特说，他打算给朋友写信画意大利的地图。经过漫长的中世纪，人们对外部世界的好奇心和憧憬，可以预想到莎士比亚是打开戏剧钥匙的重要外部因素。 　　看看时间的坐标轴吧。 　　欧洲文艺复兴的风吹过海峡对面的英格兰，吹着热那亚、的黎波里、里斯本的风，吹过了莎士比亚的窗户。此时的英国是都铎王朝的伊丽莎白一世时期，从封建主义向资本主义过渡，被称为英国君主专制的历史上的黄金期。在此之前，亨利8世在位时代与罗马教廷决裂，成立独立的英国圣公会，奠定了嗣后宗教改革的基础。伊丽莎白成为后继者后，借助精通强盛经济实力和训练的水师，英格兰军舰一举击败了1588年称霸欧洲的西班牙无敌舰队。年8月，在伦敦圣保罗大教堂前举行了万人的公开祈祷、胜利大游行等盛大的感谢仪式，举国欢庆，显示出英国的国力如同日中天。伊丽莎白女王在国力强盛的推动下，积极参加海外市场的开拓。分别在东北、东南方向开拓了北海、波罗的海、地中海、远东地区的贸易路线，在西面开拓了美国市场，在弗吉尼亚设立了殖民地。另外，英国女王通过专利贸易制度在海外设立了一系列海外公司。1554年到1600年在莫斯科、摩洛哥、几内亚、土耳其、东印度等地设立了跨国公司。在她的统治下，英国的贸易伙伴遍及各大陆，规模迅速扩大，进出口总额大幅增加，促进了国内经济的蒸发，呈现出喜悦的气象。 　　因此，莎士比亚的戏剧经常给我们带来户外感。我们看到的是海、港、街、广场、森林、战场。。。。。。《威尼斯商人》也同样描写了意大利青年巴萨尼奥追求有钱女性博西亚的爱情故事，引出了犹太高利贷者和威尼斯商人安东尼奥之间的“一磅肉债务”。在这个剧本中，剧中的人物若无其事地与沙滩、礁、帆船、桅杆、沙漏、季风等进行了会谈。剧本一开始，观众就可以感受到海上贸易的风险。“惊涛骇浪”“扬帆的大船在海上飘摇”。因为担心在海上发生意外的事态，商人的心在商船上耷拉着。 　　《威尼斯商人》剧本的中心情节是，世界各地的求婚者蜂拥而至，要求贝尔蒙特继承美丽端庄的财富。正如剧中的巴萨尼奥所说，“四面八方的风送来了每个海岸有名的求婚者”。其中包括那不勒斯亲王、法国贵族、英国男爵、德国公爵的外甥、摩洛哥亲王。。。。。。位于佛蒙特的波斯府邸是国际人聚集的场所。 　　剧中女主角波西亚讽刺英国男爵有外遇。“他的紧身裤是在意大利买的，裤子是在法国买的，他的软帽是在德国买的，他的动作是从四面八方学来的”（一幕二场）。淡泊地数笔，开拓市场，游历欧亚大陆的新兴资产阶级的形象跃然纸上。此外，印度香料、东方丝绸之绫罗在剧本中随处可见。剧本首先借用了夏洛克的口（一幕三场），然后通过巴萨尼奥（三幕二场），提到了安东尼奥的商船停留在世界各地的港口：墨西哥、热那亚、莱巴利、里斯本、西印度诸岛、英格兰。在这部作品中，我们到处都能感受到变革时代的气息。 　　被认为是金科玉律的戏剧构造被打破了 　　在像欧洲文艺复兴那样追求革新和多元化的时代，莎士比亚戏剧创作的多样性顺应了时代的潮流。 　　首先，是对戏剧创作的“三一律”的突破。三一律是亚里士多德总结希腊悲剧提出的，强调了时间、地点、故事的高度集中。简单地说，剧本的剧本必须在同一个地方发生，剧本的时间不能超过昼夜，剧本的剧本也必须是单一的。当然，亚里士多德提出的三个统一在当时是有一定道理的。希腊的悲剧在露天的圆形剧场上演，剧场里没有灯光设施，人们坐在太阳下度过了两三个小时，这让人难以置信，剧中的故事已经过去了好几天，好几年了。而且那个时候，舞台上没有幕布，无法变换场景，也不能产生舞台的幻觉效果。所以场所的变换也受到了限制。 　　但是，在《威尼斯商人》这部电视剧里，可以看到在威尼斯和佛蒙特这两个地方随意切换的故事。很明显，莎士比亚通过场景的变化，看到了社会转换期的《双城记》。这种处理有很深的意义。剧中的威尼斯是男人的王国，也有人认为贝尔蒙特是女人的世界。威尼斯代表繁华的金钱社会，这里有街道、法院、交易所、公证所。。。。。。人们在这里实践契约精神，进行资本借贷和商业竞争，有法官和律师的唇枪舌剑，使这座城仿佛是剑拔弩张的格斗场；充满诗情画意的贝尔蒙特给我们展示了田园牧歌般安静的生活。那里有诗、音乐、友情和爱情。这种人与人和谐相处，寄托了剧作家对理想社会的憧憬。 　　另外，“威尼斯商人”的多样性也表现在故事的多样性上。如上所述，“三一律”除了时间和地点有限制外，故事也要求单一。在这一点上，“威尼斯商人”也有了很大的突破。这部电视剧的展开采用多线并行方式，除了巴萨尼奥追求波斯、安东尼奥向夏洛克借钱这两个主要故事之外，各路的求婚者选择颜色箱，博西乔扮演法官主持审判夏洛克的女儿杰西卡和基督徒的青年洛伦索私奔，新郎的朋友和新娘的侍女妮莎结婚等，产生了一连串的次要线索。由于故事的复杂性，各种各样的人等的插入，莎剧呈现出了和以前讲“三一律”的方法不同的姿态，生动的社会场景展开了。 　　莎士比亚的革新并不是为了革新而革新的。为了表现主题，我们提供了很好的服务。我记得以前在莎士比亚的选修课上问过学生。按照一般的剧本法，是一个多幕剧，每一幕通常由3~4个场景构成，平衡感很好。但是，“威尼斯商人”有点特别，那个场景的区分不规则。全剧共5幕：第一幕3场、第二幕9场、第三幕5场、第四幕2场、第五幕1场。仅第二幕就安排了九场戏。在这个场景中，摩洛哥亲王、阿拉丁亲王来求婚，兰白从主人身边逃走，兰白遇到了父亲，而杰西卡决定和罗伦佐共度一生，兰白为杰西卡传达情书等，与主要情节没有太大关系的细节出现了。到底是什么原因呢。实际上莎士比亚必须在第二幕解决3个月的高利贷期间的问题。因为伊丽莎白时代的剧场没有幕布，所以现在的幕看不出已经拉了3个月，幕看不出已经拉了3年了。那么，这个时间问题怎么解决呢。莎士比亚的做法是，事件蜂拥而至，人物的河流流淌，各种各样的人登场，让人感受到时间的流逝。像这样，无论是“三一律”还是各种各样的戏剧规则，都不能束缚才华横溢、在戏剧创作领域自由自在的莎士比亚。 　　莎士比亚真的把“人”引导到了C位。 　　“三一律”虽然有故事简洁、紧凑、集中等优点，但知道人物性格单一化，带来了类型化的弊端，在莎士比亚的戏剧中得到了彻底的改善。莎士比亚写的人物充满立体感。以波西亚为例，我们看到她是端庄、贤惠、活泼、俏皮、幽默、机智的房东女儿。她言谈严谨，有深刻理解大义的一面，也有面对危险不惧、勇敢沉着、勇敢负责的一面。这些在剧本中彻底体现出来。 　　特别是追求波斯的意大利青年巴萨尼奥，不仅性格多样，性格也随着故事的发展而发展。他本来是有钱人家的子弟，挥金如土，负债累累。当初，追求有钱人的女博西亚未必没有追求财富的目的。向好友安东尼奥借钱的时候，曾经坦白过自己的心。他说，为了支撑我在外强中所做的场面，把家产腾空，现在已经不像以前那样广为流传了。我现在在考虑怎么才能摆脱现在的困境。说到这里，他用了小时候学射箭，失去一支箭后，用另一支箭向同一方向射击，想取回原来的一支。这次向好友借钱去贝尔蒙特，也是“冒着双重危险，并不是一起把两支箭拿回来，而是把第二次的加号还给你”（一幕一场）。像这样，他这次借了钱相亲了。但是，有冒险但是，有这样功利心强的人，受到好友安东尼奥慷慨解义、为朋友不惜两肋插刀的绅士风度的影响，未婚妻波西娅谦虚、慈悲、仁爱的感化下，杰西卡、洛伦索、兰西罗、在尼丽莎等赢得婚姻自由、追求个性解放的精神鼓舞下，她逐渐完成了性格的重构，最后不惜为朋友牺牲自己的生命，成为一个情重的大字“人”。 　　“威尼斯商人”波西亚被文学评论家们认为是寄托了莎士比亚的人文主义精神的人物。“慈悲不是无理的，而是像慈雨一样从天上降下尘世。它不仅给施幸福的人，也给施幸福的人。它有着超越一切的无价威力，足以显示帝王的高贵。拐杖象征着俗世的威权，凛然地畏惧人民君上的尊严。”使。慈悲之力高于权力，深藏在帝王的心中。根据神的德性，执行法律的人如果能把慈悲调整为公道，世界的权力和神的神力没有区别--朱生豪译。波西亚这第四幕著名法庭的独白剧，经过几年已经作为“人文主义宣言”而留存下来。 　　当然，莎士比亚受到他的时代精神的影响还有很多。例如，我们之前说过的宗教改革对他的影响，这一点也值得一提。只是，因为篇幅有限，所以这里不一一展开。 　　总之莎士比亚是在“需要巨人而诞生巨人”——思考力、热情、性格方面，多才多艺、学识广的巨人时代”（恩格斯语）这样的人才辈出的时代里生存着。但丁、佩特、薄伽丘、米开朗基罗、达芬奇、拉斐尔、马丁路德、伊拉斯姆、托马斯・玛格尔、腊肉等都是这个时代的骄子。如果允许的话，这个清单可以一直写下去。这些巨人就像一棵参天大树，成了人类文明史的地标。歌颂热烈诚实的友情和爱情，歌颂慈悲和博爱，高举人文主义旗帜，莎士比亚是这些参天大树中的一棵，当之无愧于其中最高的一株。 　　（作者是欧美戏剧专家，上海外国国语大学教授） 　　原标题：霍纳亚、瑞巴、里斯本风，他的窗户也吹了——从《威尼斯商人》看莎士比亚的时代 　　出典：文件报告