笛声悠长7.0

　　对于这部中国散文式电影的代表作，很多人的解读仅限于故事内容，对于理解这部电影肯定不够。今天从各个角度给大家带来专业的解读姒萱 　　电影《城南旧事》是第四代吴颉36155；贰弓导演的经典散文式电影，曾荣获1983年第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角、最佳音乐三大奖项。 　　该电影获得了第2届马尼拉国际电影节最佳电影金鹰奖、1984年第14届伯格拉德国际儿童电影界最佳电影思想奖、1988年厄瓜多尔第10届基德城国际电影节2等奖赤道奖。 　　导演吴寅六五；弓改编自作家林海英的同名小说《城南旧事》，描写了住在北京城南小巷的6岁女孩英子和苦命的母女秀贞和女孩、天真的小偷、无私的宋母、早逝的父亲4个故事。透过英子幼小的眼睛看到大人世界的喜怒哀乐和悲欢离合。小时候看《城南的往事》以为是小时候的回忆录，现在却在淡淡的哀愁下隐藏着深深的思念。 　　影片通过朴素华丽的生活场景、自然流畅的叙事风格和结构、清新典雅的视听语言，赋予电影诗的意境和意味深长的情趣，为观众提供不同的审美体验，如同简洁宁静的中国水墨画，显得含蓄典雅的散文诗。 　　作为中国散文电影的代表作，这部电影有太多的探讨和学习。从“故事和人物、叙事风格和结构、艺术特色”三个方面来分析这部电影的魅力和价值。 　　 　　老北京城南是什么样子。电影再现了一个孩子的所见所闻和回忆，向观众再现了那个时代的印记。英子小时候经历过的一些琐碎的、离别的往事、相遇的悲剧人物都是由新旧时代的交替所带来的，作者在叙述这些故事的时候也有着自己的思考。 　　①社会造成了个人悲剧的无力感 　　惠安馆有一位叫秀贞的女性，整天疯疯癫癫癫的，家里人都不在乎她，外面的人也自觉地离开了这个疯女人。从秀贞偶尔惊醒的细语中，我们可以知道她悲惨的命运：她曾经和北京大学的学生相爱，但那个男人在学生运动中死去，当时未婚怀孕的她不被那个社会所允许。因此，她的孩子出生后被齐化门抛弃，生死不明。受到打击的约翰陷入疯狂状态，担心着自己的孩子。 　　同时，作者还说，英子的好朋友女孩不仅要赚钱，还要在家里工作，而且要受毒。无法忍受的她在大雨的夜晚逃了出来，准备和英子告别。偶然间，英子发现女孩是秀贞失去的女儿桂子。 　　母亲和女儿面面相觑，流着泪，没有醒来的约翰拉着女儿拿着行李箱，冒着大雨去车站找孩子的父亲，第二天，她和女儿被火车轧死了。那场大雨早就预告了这母女的悲惨结局了吗。 　　就我个人而言，秀贞和女孩都是悲剧，总体上对母女来说是更大的悲剧，她们的悲剧是当时社会造成的。秀贞说没人，求救没有门，大家唾弃她，讨厌她，离开了她。 　　女孩和亲生父母分开，来到了被认为是赚钱工具的狼窝。在这样一个传统的封建冰冷的社会下，除了秀贞和女孩在英子这6岁的孩子那里享受一点温馨之外，整个社会对她们来说没有任何温情，相反，给予她们的是永远无尽的无力感。 　　②时代导致了无法选择境遇的感觉 　　英子搬到新家后，在附近多次遭遇盗窃事件，使人们恐惧。英子捡了个球偶然在那个俗称的鬼屋的地方碰到了嘴唇厚、天真无邪的平头哥哥。在第二次对话中，我知道了这个青年是那个小偷。青年不是为了自己，只是为了母亲和弟弟的生存，为了继续读成绩优秀的弟弟，没办法偷了。之后，便衣警察通过英子手捡到的佛像抓住了这个小偷。 　　在被捕之前，我曾问过英子小偷是好人还是坏人。那时的英子还是个孩子，不知道真正意义上是恶好是坏。在我看来，他不是绝对的坏人。损人利己是不好的，平头青年为什么对自己有好处呢。 　　他孝敬母亲，爱弟弟，遇到发现他的藏巢的英子像朋友一样对待，没有动过任何邪念，甚至有最后被逮捕的预感，还忘不了提醒英子以后不要来鬼屋这边。 　　四肢健全的青年，无法用自己勤劳的双手挑着家里的重担来选择盗窃，动摇不安的时代和黑暗不公平的社会把他逼上了这条不归路。当了小偷，被捕了，不能照顾母亲和弟弟，这种境遇从来不是他想选择的，导致了时代这种结果的无奈。 　　 　　③对传统文化的反省和反省 　　《城南旧事》中的几个人物的境遇，反映了当时社会的传统文化，同时也隐藏着作者对林海英传统文化的反省。关于这一部分，我将提取和分析两个比较经典的人物经历。 　　女孩：象征着反抗精神。女孩是被养父母从齐化门捡来的孩子。没有血缘关系，两个还是女孩，在那个重男轻女的社会潮流下，女孩没有得到养父母的爱，他们只是把这捡来的孩子当成金树，不要看书，不要交朋友，没事还毒死她。 　　弱小的女孩每天都要面对两匹狼虎豹的蹂躏和剥削，但她却屈服不承认自己的生命。她选择逃避，希望寻找自己的父母改变自己悲惨的命运。在我看来，女孩子象征着对传统的粕的反抗精神和不屈不挠的斗争。通过女孩子的行为，可以看到作者对林海英传统文化的自省意识和反省精神。 　　宋母：支持传统的男权主义的传统女性宋母是苦命的乡下人，丈夫不想进取，抽烟喝酒打她，她为了养孩子，来到英子家当老母。我希望每个月挣的钱都给丈夫，让丈夫把儿子的塞子和寄养在别的家的女儿富裕起来。 　　她勤勤恳恳，无私奉献，把英子和珠子像自己的孩子一样疼爱和照顾，不敢请假回家看孩子，一个怕耽误工作，两个怕英子和珠玉离不开她。宋母对丈夫的一切隐忍，可以说是从孩子那里得到的力量。我衷心希望对孩子的爱能蒙住她的眼睛，成为传统的男权主义的受害者。 　　可惜她最后等的是塞子死了，女儿早已送人失踪。面对如此巨大的噩耗，宋母不择手段地摆脱了丈夫，英子的父亲死后，英子的家散了之后，便骑着丈夫的驴子一起回故乡烧香。对于丈夫以前做的事，宋母虽然很痛苦，但还是默默地忍耐着。宋母对丈夫的容忍隐喻了支持传统男权主义的传统女性。她们虽然是受害者，但也是容许者和加害者。 　　总的来说，林海英写了女孩和宋母，都受到了传统文化的破坏和不公平，女孩对重男轻女的压榨义选择了反抗和变化，宋母对男权主义仍然选择了无视和忍耐。 　　打着抗议的旗帜，默许和赞同，可以看出作者对传统文化的反省的一面，但是这样的反省有矛盾。 　　 　　开始、发展、高潮、结局是四个传统戏剧冲突的组成部分，而这部电影的大创意就是打破这种传统。电影以英子的视角为相机，以英子的成长为暗线，一口气将四个有共同性的故事联系在一起。可以看到以下细节。 　　①儿童视角的叙事风格 　　“别想了，忘不了。过了半个多世纪，我对北京城南的风景和人物有多么的眷恋。现在也许已经改变了。但是，随着岁月的流逝，我在远方的游子心中，越来越清晰了。”。 　　随着摇摆的羊驼铃声，一位老奶奶用一种沧桑的语调讲述了自己儿时的事情，这位老奶奶是电影主人公英子，然后她想起的每一件事都是一个天真、愚蠢、从幼小的孩子的视角回忆、说。 　　只有在孩子的眼中，世界才充满了疑问、幻想和理解。英子看到骆驼脖子上挂着的铃铛，模仿骆驼吃草的嘴型。看到了独白的秀贞，不把她看作是疯了的女人，不害怕谣言，和她聊天成为了朋友。看到宋母在哭，我总是问母亲为什么流泪。 　　语言的风格也很有童趣，只能从孩子的口中说出“不，路长的骆驼很无聊，戴着铃铛很漂亮很热闹”。这样纯真的台词。孩子说：“我不知道。能把大海和天空分开吗？我们有一本书叫‘去看海吧’，但是我没看过海。我分不清海和天。不能区分好人和坏人。”这样的困惑。 　　外表上描写的是孩童时代的生活，实际上借用孩子的视角来叙述20世纪20年代全体的社会现实。在英子叙述的视角之外，插入了别人的视角，形成了一个天真无邪、好奇心旺盛的儿童世界和抑制痛苦的成人世界的对比。由于采用了儿童视角的叙事风格，整个故事充满了儿时的色彩，实现了审美的转变，触动了观众的共鸣。 　　 　　②采用串珠式的叙事结构 　　叙事结构可以从两个方向进行分析，从历史方向性分析被称为表层结构，从共同认知方向性分析被称为深层结构。 　　电影主要包括《惠安馆的桂子》、《去看海》、《驴滚》、《爸爸的花落了》四个故事。每一个故事都有着鲜明的独立性，可以单独编出来，这意味着故事和故事之间缺乏连贯性，此时需要一条线把每一个故事贯穿一条珠子，电影中的这条线是英子的成长线。以英子从6岁到12岁的成长为故事线，收集了英子幼年时期经历的4个故事，构成了表层的叙事结构。 　　林海英自己说：“我看到了那个新旧交替时代人生的悲剧。从12岁父亲去世的那一天起，我的孩子的心就恍惚地发现了人生的无常和现实生活的残酷。我必须在寡母和年幼的弟弟妹妹之间面对现实的人生和宿命的可怕力量。”。 　　整个电影的内容都在一个现实的无常、残酷而悲伤的气氛下展开，虽然每个故事的主角他们的经历不同，结局却惊人地相似。每个人最后都要分开，看似偶然，其实是必然的，因为离别是人生的必修课。四个故事，四次离别，同样的悲情，实现了电影调子的统一性，这是电影的深层叙事结构。 　　 　　《城南旧事》最有名的还是电影艺术的特色，不仅保留了小说和剧本文化的散播风格，还借助镜头语言和音乐声呈现出“淡”的色调。把看和听融为一体，互相补足，共同完成了这部“诗化风格”的电影。 　　①用音乐和音响来制造感情 　　“长亭外，古道旁，芳草碧连天。晚风吹柳笛声犹存，夕阳西沉山外。天涯海角，知交半零落。喝一杯浊酒，尽享余兴，今宵不见风寒。”。 　　李叔同先生所填的“骊歌”将感伤的歌词和离情的旋律混合在一起，在这部电影中多次登场，获得了很好的艺术效果。 　　如果秀贞和女孩死后，英子搬家的路上有什么想法的话。在小偷被逮捕后的课上，英子没有和其他同学一起唱这首分手歌的时候。英子在医院看了沉重的父亲，想起了两人小时候逃课迟到被打的事情。在陵园祭祀父亲，与宋母告别，分别离开的时候。4个故事，4次离别，随着英子的成长，她对离别的感觉也越来越清晰。电影从头到尾都没有坦率地说明英子每次分手都经历了痛苦。通过这场“骊歌”，将“离愁”之情推向高潮，在音乐中慢慢地展现出这种感情的变化，用音乐创造了离别的悲伤境界。 　　另外，电影的背景音响的运用也在以下的剧本的构建中起到了一定的作用。 　　井巢旁人声嘈杂的流水声、乌鸦的叫声、街头小贩的叫声、剃刀的抬叫声、骆驼的风铃声汇合在一起。“疯狂的女人”秀贞带着女孩彻夜在雨中赶到车站。雷声、雨声、火车轨道声、汽笛声、喊叫声混杂在一起。在学堂运动场，放学后的钟声响起，孩子们从学堂飞出的骚动交错着。这些多样的声音融合而成的背景音响，描绘了20年代旧北京独特的城南喧闹街道的风情，暗示了人物内心动摇的悲伤结局，表现了孩子们天真无邪的快乐和无忧无虑的校园生活，营造出氛围，酝酿出感情。 　　 　　②镜头语言的表现 　　所有的镜语都是情语，电影中镜头语言的运用对意境叙述起到了重要作用。开头是天空的镜头，在秋风中枯萎变成黄色的野草，乌鸦呈上，随着主人公的说明，万里长城渐渐开始融化，镜头变远，骆驼队在城墙上行走。黄暗的北京城南在近景远景的交替中伴随着送别歌出现，在视觉和听觉上把观众带入了怀旧的长境。 　　女孩讲述了自己的身世后，镜头停在女孩和英子坐在房间里的镜头，大远景渐渐远去，长镜头渲染了女孩的悲惨身世，营造出哀愁的气氛，使观众自然陷入思考，产生“移情”的效果。目送小偷被捕后，音乐课的镜头停在了英子的脸上，她迟迟不想唱歌，脸上没什么表情，眼里含着眼泪，然后长镜头和特写镜头的使用，小英子对“什么是好人和坏人”的困惑以及小偷的朋友被逮捕的罪恶感和恋恋不舍的表现 　　吴韬；弓导演通过镜头缓慢晃动而不是转换的长镜头来诉说人物的内心，不加修饰，营造出置身其中的境地。大的姿势场景重叠人物的回忆，动静结合，虚实映现，创造出“这里面有真意，想忘记语言”的境界，产生内在的张力，使人深思。 　　电影《城南旧事》画面朴素，镜头语言流畅生动，背景音乐悲痛欲绝，整个故事生动有趣而又含蓄的思考和批判不少，包含着导演对过去童年的怀念。“淡”的电影风格是对戏剧性电影的挑战，也是对已经固定的观众的鉴赏习惯的挑战。 　　那是柳絮飞舞，颜色如淡淡的春天，远处陌生人的笑脸，像残垣断壁，满是荒草的庭院，像一首长时间在云旁回响的歌，我们慢慢地在岁月之后，常常醒过来，像梦一样，茫然。那种感觉，闭上眼睛，慢慢地涌上心头，浮现在眼前。