新朱门恩怨第三季7.0

　　作者：Tamin Cleary 　　翻译者：覃天 　　校正：易二三 　　出典：Sight&Sound（2021年4月26日） 　　为什么开始对达格拉斯・萨克的认识不容易呢。 　　观众对达格拉斯・萨克的印象各不相同。他是一位卖情的导演，也是好莱坞黄金时代最具现代性、颠覆性和时尚的导演。第二次世界大战初期，很多电影人从欧洲逃到加利福尼亚，德国出身的萨克在纳粹统治的乌发电影公司停留了一段时间后离开了祖国。为了证明这一点，他将在美国拍摄出道作品命名为“希特勒的狂人”（1943）。 　　《希特勒的狂人》（1943） 　　萨克最喜欢“感情膨胀的戏剧”。他对电影的情节剧采取了歌剧般的表现。最好的例证是他在1950年代，也就是他的职业生涯的最后10年制作的“女性催泪电影”。这些电影在票房收入上取得了成功，但多数情况下，在那个时代也受到了批判。但是，正如他很多同龄的导演一样，随着“作者论”的流行，“电影指南”的批评家们支持有着强烈作者含义的导演，萨克的作品再次受到好评。 　　达格拉斯萨克 　　萨克后来对约翰·沃特斯、大卫·林奇、佩德罗·莫德巴、拉斯比等领队产生了重要影响。其中，拉斯宾得是佩克最狂热的崇拜者，与佩克建立了个人联系。这位德国导演就萨克斯独特的审美说：“萨克斯屏幕上流淌的东西，不是我能从自己的生活中直接认识的。它是纯粹的，不是真实的。但是，在我的心中，这些东西和我的现实一起，有助于构成新的现实。”。 　　开始理解萨克最棒的入门电影《深锁春光一院愁》。 　　萨克几十年来一直致力于他对故事剧的独特表现，在《天老地荒无情》（1954）中注入了高度的写实主义和充实的感情，这也巩固了他独特浓厚的彩色电影风格。 　　《天老地荒无情》（1954） 　　第二年，萨克在《深锁春光一院愁》中主演了简·霍瓦特曼和罗克·哈德森，这部电影将成为他职业生涯后期最不衰的代表作。 　　《深锁春光一院愁》（1955） 　　《深锁春光一院愁》讲述的是加勒·斯科特（简·魏曼）的故事，是一个心怀不满、幻想破灭的寡妇，在一个如画的新英格兰小村庄里忍受着郊外的生活。卡里有着自己的社交生活，两个表面上可爱的孩子，甚至有同一个玩偶的追求者，卡里舒适的生活完全失去了光泽（如果它曾经存在）。 　　但是，她认识了年轻英俊的园丁罗恩·科比后，一切都变了。罗恩是个粗野温柔的人，他敏感自立，而且有点放荡，卡里很快就被罗恩吸引了。就在这两个孤独的灵魂之间，浪漫的爱绽放了，这引起了他们周围很多事情，极大地引起了居民们窥探他们生活的反对。 　　《深锁春光一院愁》（1955）《深锁春光一院愁》（1955） 　　正如好莱坞古典时代拍摄的许多“女性电影”一样，“深陷春光的担心”是为了保持愿望和怜悯之心的平衡而努力的电影。为成为目标的女性观众提供浪漫的幻想的同时，也反映着每天的沮丧和恐怖。 　　这种潜在矛盾实际上是电影类型所要求的，从而创造了萨克在真诚的感情和辛酸的讽刺之间存在的张力这一强有力的主题张力。萨克的电影是一个温情的爱情故事，包含着对社会的尖锐讽刺。《深深地关上春天的光的一院愁》是典型的，属于莎士比亚的故事剧。 　　《深锁春光一院愁》（1955） 　　接下来看什么。 　　如果你喜欢莎士比亚电影中对社会的批判，无法忍受甜言蜜语的故事剧，你会喜欢上他的经典故事剧代表作《苦雨恋春风》（1956）。 　　与这两年关于家庭的电视剧《朱门恩怨》和《继承之战》对家庭的讨论相似，萨克在《苦雨恋春风》中突出了富裕得克萨斯的家庭弗洛德式的没落，但这个家庭看起来很正常。 　　《苦雨恋春风》（1956） 　　如果萨克电影更人性化的一面吸引了你，《春风秋雨》（1959）就好像是必看的作品。《深锁春光一院愁》相对间接地解决了结构上的不平等问题，而《春风秋雨》则是一篇关于美国人种关系的论文，备受瞩目，不妥协的论文。《春风秋雨》是萨克的最后一个故事，也许代表着好莱坞故事剧的顶点。 　　如果到现在为止，你已经对故事剧有了一定的品味，《我的欲望》（1953）就给观众提供了更平静的东西，但仍然令人信服，是对美国家庭的看法，萨克在《断肠弦歌》（1956）中对不快乐的丈夫进行了性格上的研究与《深锁春光一院愁》的男性形成了魅力对立。 　　《断肠弦歌》（1956） 　　《碧海蓝天夜心》是莎克和演员罗克·哈德森最后的合作。这是一个令人感动的故事，古代飞行高手掉进又热又脏的新奥尔良中谋生，加快脉搏的空中场面，萨克对电影表现出敬畏之情。 　　作为专业制作人，萨克的作品几乎涵盖了从音乐电影到西部电影的所有类型的电影。像《怀春乳燕》（1952）、《新郎没有房间》（1952）这样舒适的喜剧，让人一边抱着肚子一边讽刺。《防震》（1949）是传说中的人物塞缪尔·弗勒撰写的黑色电影。 　　《防震》（1949） 　　萨克的最后第二部电影《无情地在战场上有情天》（1958），从德国的角度（这样的角度在美国电影中依然少见），以第二次世界大战为题材的电影，戏剧性地描写了萨克的故国灭亡。 　　不推荐进入马戏电影世界的电影 　　《天老地荒无情》显然是一部可以进入萨克影像世界的电影，正式从这部电影开始，萨克开始拍摄一系列彩色故事剧，这些故事剧后来定义了“萨克式”美学。但是，像《苦雨恋春风》这样的电影，很有可能赶走质疑论者形式先入为主的论者，但《天老地荒无情》很有可能将这种观念强化到10倍。 　　《天老地荒无情》（1954） 　　简单来说，这部电影的故事客观地很奇怪。它很大程度上依赖于偶然和巧妙的设计，但在故事发生期间却忽视了许多逻辑问题。另外，电影中人物的说话方式往往接近戏剧化。对于不太了解故事剧的观众来说，属于这个花花公子的百万富翁，对于海伦诚实的爱情故事，也许会让人感到荒唐。 　　《天老地荒无情》（1954）《天老地荒无情》（1954） 　　话虽如此，《天老地荒不情》确实是一部光辉夺目的电影，但观众至少要稍微熟悉萨克在电影中的敏感度，才能感受到这部电影的精彩。在被糖果般的情面所束缚的外表下，潜藏着难以形容的悲伤，以及萨克想从其他朦胧的道德剧中汲取的旺盛而丰富的感情。这是萨克的天才。他把优雅融入了电影表面的庸俗气氛中。 　　电影这种艺术也许需要时间来追赶达格拉斯•萨克，但萨克的才能是显而易见的。